Этажом ниже сюжет - отзыв

Выход на экраны — 2015

Страны, принимавшие участие в производстве — Румыния, Франция, Швеция, Германия

Жанровая принадлежность — драма

Главный режиссёр — Раду Мунтян

Сценаристы — Александру Бачу, Раду Мунтян, Разван Радулеску

В главных ролях снимались: Теодор Корбан, Юлиан Постелнику, Оксана Моравек, Ионут Бора, Иоана Флора, Татьяна Екел, Adrian Vancica, Влад Иванов, Михаела Сырбу, Константин Драганеску и т. д.

Патраску случайно оказывается единственным свидетелем домашней ссоры, обернувшейся убийством. Отныне ему придется жить с двумя близкими соседями.

Один из них – убийца, другой – его собственная совесть.

Из режиссеров, определивших Новую волну, Раду Мунтян, по крайней мере на данный момент, наиболее постоянен в обеспечении безопасности и эксплуатации своего творчества. Вместе со своими давними соавторами, Рэзваном Рэдулеску и Александру Бачу, он движется свободно, нисколько не соблазняясь формальными исследованиями. Но в этом проникновении внутрь столько свежести эмоций!

К глубине самой обыденной реальности и, не в меньшей степени, к его собственной стилистической формуле. Менее шумный, чем его коллеги, такие же знаменитые, как он сам, определенно не заинтересованный в том, чтобы привлекать чье-либо внимание, Мунтян имел - по крайней мере, в Каннах - критику на своей стороне, самую последовательную, осторожную и беспристрастную. Щедрые места, отведенные его фильмам на страницах важных французских газет (которые никогда не прячутся в каком-нибудь уголке страницы), являются хорошим доказательством этого. Он действительно заслуживает своего места и наверняка полностью заслужил бы быть выбранным в главном конкурсе фестиваля, но это уже другая история.

Просмотр «Этажом ниже» (Un etaj mai jos) снова, спустя много лет, это заставляет меня каким-то образом, даже более настойчиво, принять во внимание уверенность, с которой этот фильм выстраивается в некую архитектуру приёмов, которая уже легко узнаваема для автора. Начиная с названия, вторник после Рождества указывает не только на временные рамки. Дни, когда происходит действие и это не просто обычные дни. В этом фильме временная привязка заменена указанием расстояния. Действие драмы происходит “этажом ниже", где несколько раз мы слышим реплики, произносимые за кадром. Они приходят издалека, из-за пределов кадра. И это происходит с самого начала фильма, с того нежного “Иди к папочке!”, сказанного собаке.

Мы являемся свидетелями того, что происходит, но в то же время не на самом деле. Точно так же, как для Патрашку (Теодор Корбан), главного героя, для которого расстояние будет алиби в его попытке облегчить свою совесть человека, который прошел мимо чьей-то смерти, зарыв голову в песок. И тут возможна двусмысленность. Конечно, нехорошо совать свой нос в чужие дела. Но когда ты узнаешь что-то о пропавшем человеке и хранишь молчание, это не значит быть сдержанным и вежливым.

Однажды, поднимаясь по лестнице в свою квартиру, мужчина слышит из-за двери, как его соседка Лаура кричит, как будто в разгар домашней ссоры, и он даже видит, как из её дверей выбегает другой сосед, молодой Вали (Юлиан Постельнику), о котором мы позже узнаем, что он женат на другой женщине. Они обменялись взглядами на долю секунды, и это навсегда изменило их жизни. При всём притворном спокойствии первого, на самом деле больше беспокойства, которое очень трудно скрыть. При всей дерзости последнего, который находит стратегию проникнуть в мир Патрашку, притворяясь, что помогает своему сыну с некоторыми проблемами в Интернете. Точно так же, как это сделал бы близкий друг семьи, последующие дни не принесут ничего, кроме растущего напряжения: подозрительности, трусости, простого испуга. Пострадавшая женщина, соседка этажом ниже, умерла. Убийство, несчастный случай? С этого момента повторяющиеся мирские жесты, которым мы все подчиняемся, не слишком задумываясь, потому что, как однажды сказал один персонаж (далеко не академически мудрый): “жизнь тоже состоит из таких вещей”, будут подорваны сомнением, тяжкой тенью вины.

Патрашку продолжает свою повседневную рутину в своем маленьком бизнесе по регистрации автомобилей, он суетится по пустякам так же, как и раньше, не забывает выгуливать собаку. Уходит из дома, затем возвращается домой, где его ждет любящая жена. Она действительно очень заботлива, но недостаточно искусна, чтобы расшифровать внешность своего мужа. С этого момента весь фильм на самом деле происходит глазами Теодора Корбана, которые неуловимо отмечены стремлением оставаться прежним, ничего не выдавать, возможно, также ради защиты своей семьи.

Во время небольшого допроса следователя (“нет, он не слышал, он не видел ничего подозрительного”), в его отношениях с клиентами или в эпизоде визита старой матери и особенно в его отношениях с сыном, единственным, кто, кажется, заинтересован в выяснении чего-либо о пропавшем ребенке. У соседки, странной женщины, раньше была учетная запись в Фэйсбуке, так что она действительно существовала, верно?! Расстояние, снова расстояние, на этот раз расстояние Интернета. Ужасное вторжение современных технологий в человеческие отношения: это сближает ее.

Некоторые критики сочли фильм «Этажом ниже» в духе Хичкока. Упорство какого-то саспенса, плавающего на поверхности - по-видимому, не слишком обеспокоенного - действия, может оставить такое впечатление. Но мы не можем почувствовать, как в работах маэстро, образно говоря, “тиканье бомбы”, которая наверняка взорвется, но мы не знаем когда. Нас приучили ждать праздника, затаив дыхание. Но если мы хотим отнести фильм к одной категории, я бы скорее сказал, наоборот, что это анти-триллер, где напряжение снимается ритмами повседневной рутины, которая поглощает всё.

Авторы позволяют себе небольшую игру со зрителем, позволяя ему в какой-то момент поверить, что герой, которого мы видим разыскивающим полицейского, в чем-то сознается. Ничего не происходит, это просто короткий визит к старому другу, без каких-либо последствий. Могло ли быть какое-то другое намерение? Последовательность событий может быть понята как отсрочка конфронтации между двумя (Патрашку - свидетелем и Вали – предполагаемым подозреваемым), которая парадоксальным образом вспыхивает после того, как последний затевает спор с Патрашку из-за чувства возбуждения и потому, что он больше не мог справляться со страхом и неуверенностью. “Почему ты ничего не говоришь? Скажи мне! Ты хочешь, чтобы я пошел и сдал тебя полиции? Извращенная психология вызова, пережитого молодым человеком как освобождение. Драка, обычное возвращение главного героя домой с несколькими ранами, о которых жена позаботилась тем, что смогла найти в холодильнике и использовать вместо льда. Домашние насмешки в лучшем виде.

Жизнь продолжается. Наверняка, на следующий день мужчина снова будет нежно выгуливать свою собаку. Кто-то другой не будет спать спокойно. Его сын, его кошмар, который трудно объяснить в повествовательной структуре фильма, если он был добавлен как возможное косвенное наказание отца, выходит за рамки психологического кодекса фильма, который так хорошо соблюдался до этого момента - держать аудиторию в напряжении.